【小橙堡】装置交互创意偶剧《宝儿》

小橙堡中国绘本系列
光影创意偶剧
《宝儿》

中国原创绘本先驱蔡皋独家授权系列作品
布拉迪斯拉发国际(BIB)“金苹果”奖作品改编
呈现中国传统民俗与自然田园之美
感受中国民族精神之坚韧与超越

适龄 5-8岁
国潮精品 百变装置 光影舞台

一个自然绮丽而充满力量的世界
一个少年超越自我
凭借勇敢与智慧
猎狐救母的传奇故事
面对黑暗和未知的勇气，源自心底的“爱”

“要把最好的东西给童年”
《宝儿》是来自“国宝级”绘本奶奶蔡皋的绘本作品，在2014年获得BIB“金苹果”奖， 2022年入选中小学阅读推荐书目。奶奶用手中的笔，给予了这些故事新的生命，惊艳了世界，也给了孩童直观、本质的美。她的作品大多来自民间故事，画风质朴真实，有力量，在奶奶眼里 人和事都是美好纯粹，读她的书就像走进桃花源，打开生活第另一个世界。与其本人一样在嘈杂的大环境中展现出一种回归本真的美。作品因浓郁的传统文化特色、温暖美好的基调而受欢迎，影响了几代少年儿童。

儿宵分隐刀于怀，以瓢覆灯。伺母呓语，急启灯，杜门声喊。久之，无异，乃离门扬言，诈作欲搜状。歘有一物，如狸，突奔门隙。急击之，仅断其尾，约二寸许，湿血犹滴。
——聊斋志异《贾儿》

这时，宝儿大吼一声，一跃而起，抢先堵住了房门。
只见一个黑影嗖地蹿了过来。
说时迟，那时快，宝儿手起刀落！
黑影夺门而逃……
宝儿点灯一看，地上赫然有一截带血的狐狸尾巴！

获奖绘本作品授权改编，
剧情精彩，意境十足!
《宝儿》是根据《聊斋志异》中的《贾儿》改编而成，讲述一个孩子凭借自己的智慧和勇气猎狐妖救母亲的故事。故事反映了真实鲜活的中国民间家庭生活，有幸福也有灾祸，表达了儿童的单纯、无畏、智慧与强烈的爱母之情，还表达了一个小小少年的自我超越。

“爱会让人变得勇敢”
世界上最无私无畏的是孩子的爱

《宝儿》这个故事要传达的，是孩子和成人面对黑暗和未知的勇气，借故事讲述生命的体验，讲述鼓舞、讲述唤醒以及一种超越的精神！

面对黑暗和未知的勇气，是源自心底的“爱”
宝儿是一部超越年龄界限的作品

这部戏是有清代市井风格，世界上最无私无畏的，不是母爱，而是孩子的爱，《宝儿》充满着内在的韧性与力度，应该是市场很少见的类型
我们将这部戏的主题定义为“爱会让人变得勇敢”，用冒险的外壳和诗一样的场景讲述母子之间的脉脉温情，希望带给孩子们带着父母的爱，拥有无惧于未来的勇气。

视觉冲击的国潮“红与黑”，
大俗大雅，感染力满满！
《宝儿》将给孩子们审美启蒙，突出的色彩是红与黑，这种大面积色块有视觉的冲击力，还有民间的大红大绿呈现出来使大俗，这种大俗走到极致就是大雅。黑色在《宝儿》里成就许多画面，成为一种气氛、一种结构、一种对比、一种冲突。试图表达出他们的那份渴望，那份飞扬起来的精神
宝儿这部戏能打开孩子们观察世界的眼睛，他们不识字，不知道风格，但艺术是有感染力的。要把最好的颜色给他们看，这就是审美趣味，调动你的感觉去看

回到民间 回到自然
回到家园 回到童年

《宝儿》这部戏视觉、听觉、感觉紧扣民间艺术表现形式—艳丽/丰富/变形/夸张/神秘/幽深。配以当代审美的处理和变形，去其古旧显新意。
偶、皮影、光影与装置交互。让剧情在人与妖之间、真实世界与内心世界、实与虚间顺畅且巧妙的来回转换，用不同视觉、视角转换使得叙事节奏紧凑的同时，制造悬念、渲染氛围，紧扣观众。
我们不回避民间故事里有诡异范氛围，而要其来传达-恐惧来源于未知，而战胜恐惧的唯一方法就是直面，让惧怕黑暗的观众跟随宝儿从爱中获得直面黑暗的勇气

空间折叠
沉浸打造变化无穷的故事体验

本场演出我们用了一个“戏台”概念。戏台里，有什么都是成立的，但是它又是中国的，民俗的。我们想弄的“戏台”，不是传统意义上的戏台，它时而是一个表演的场所，或是一个小空间，时而是整个剧场的一部分，一个布景，时而又可能成为一个形象，一个可以变化的偶。想通过这个戏台的组合，分解，再组合，以及它的一些运动和机关，构成不同的表演空间和道具场景。例如刚开始，可能“戏台”是一张古代的床榻，床榻的每一个部分都可以拆卸组合。床榻拉上帘子，可能就是皮影的幕布。床的下面也是一个平台，每个面可以打开，有不同的功能。顶部也可以拆下，里面还可以藏幕布，软景，或是一张狐狸的脸。这个床榻，或者说是戏台，还可以和其它的部件结合，例如和窗子结合形成家的场景，和屏风结合形成亭子的场景。然后这些组合的布景也可能是皮影或是偶剧的表演的载体。这样这个“戏台”在有限的空间里就产生了无限的可能。
宝儿的舞美风格，在似与不似之间，几条线也许是草，搭个板子可能是桥，要给予观众和孩子们更多的想象空间

《宝儿》绘本作者介绍：
蔡皋
蔡皋，中国原创绘本的拓荒者和泰斗，首位获得金苹果国际插画大奖的中国画家，波隆那国际插画展评委，作品入选日本教科书，代表作有《宝儿》《六月六》《桃花源的故事》《花木兰》《孟姜女》《海的女儿》《火城》《一蔸雨水一蔸禾》。
她是艺术家，是散文高手，又是活泼泼的生活家，是人们心中的宝藏奶奶。她珍爱岁月时光中小小快乐，路边的草，墙缝里的花，盘盘碗碗里的寻常吃食，在她笔下，都有了各自鲜活的灵魂。
《宝儿》获第14届布拉迪斯拉发国际儿童图书插图画展（BIB）“金苹果”奖。入选“百班千人小学生共读书目”

名人推荐
见到《荒园狐精》（《宝儿》）绘本原画的日本方面的画家们赞不绝口，那丰富而卓越的绘画技巧，富于个性的人物的表现手法，以及以黑、橙、绿为基调的色彩的运用，真是非同一般！特别是贯穿全书的 “黑色表现手法”即使在世界一级水平绘本画中也是独树一帜的。
——若山宪（日本著名绘本画家）

我找不到一种适当的文字来表述蔡皋老师的故事和图画给予我的感觉。我感觉它们连接着某段更纯粹、更质朴的时光，那时我能闻到泥士的味道，雨的味道，太阳的味道，我能听到陌上花开的声音，我能看到漆黑星夜下，外婆一边摇着扇子一边讲故事哄我人睡，而我一边听着故事，一边想象着外婆小时候的样子。 在蔡皋的故事里，仿佛有时光汹涌而过，因为无法追回，所以格外惆怅，也格外珍惜。
—— 陈赛（《三联生活周刊》主笔）

蔡皋先生的面本身就具有力量，她是用这种力量吸引观众的。她把画面构图编织搭配得平稳而巧妙。例如，《宝儿》中的男孩，平时的眼晴是黑的，但在发现什么的时候，竟然变成了蓝的。另外，从门的缝隙中看过去的构图，也给我留下了深刻的印象。这些大胆的构图，令人吃惊的细致琢磨，都能紧紧地抓住观众不放。作为绘本来说，确实是下过功夫的。
——和歌山静子〔日本著名绘本作家，日本国际儿童图书评议会（JBBY）理事〕

蔡皋先生的画，不是把传统浮在表面，而是在内在看不见的地方继承下来了。我觉得她是在用头脑计算之前，先用她的画笔来发挥创作想象力的。她的黑色也是运用得非常好。作为发挥黑色魅力的画家，我感觉她就是“中国的皮罗斯马尼” 。
——津田橹冬（日本著名绘本画家）